Christopher Klein ââå$135 Billion in Nazilooted Art Found in Munichã¢â❠History Channel

In Hitler'southward Munich: Jews, the Revolution, and the Rise of Nazism
Michael Brenner - May 2022

How Bavaria's capital city, aided past politicians, judges, police, and ordinary residents, terrorised the Jewish population, becoming the testing ground for Nazism and the Terminal Solution, and why the city's transformation into 'Hitler's city' is crucial for understanding the Nazi era and the tragedy of the Holocaust.

Art and the Nazis, 1933-1945 Looting, Propaganda and Seizure
Arthur J. McLaughlin, Jr. - January 2022

An analysis of the Third Reich's efforts to confiscate, loot, censor and influence art that begins with a cursory history of the looting of artworks in Western history. The artistic backgrounds of Adolf Hitler and Hermann Goering are examined, along with the Nazi art looting organisations, and Nazi endeavours to conscience and manipulate the arts.

Die Wiener Rothschilds. Ein Krimi | The Vienna Rothschilds. A Thriller
Gabriele Kohlbauer-Fritz and Tom Juncker - December 2021

The Rothschilds in Republic of austria played a pregnant part in the political and economic evolution of the country, founded important banking and industrial enterprises likewise as charitable institutions. When the National Socialists came to ability in 1938, the annexation of the family's assets began, the restitution of which continues to this day. The book is the catalogue of the exhibition at the Jewish Museum Vienna which began on 12 December 2021 and runs until 5 June 2022.

Meine jüdischen Autobiographien. Eine Leseverführung und subjektive Auswahl
Evelyn Adunka - October 2021

The autobiographies of 364 Jewish authors born betwixt 1833 and 1963 who describe in the context of their lives the swell Jewish hopes and disappointments in the age of emancipation and, in the 20th century, the signal events of the Shoah and the founding of the State of israel.

Restitution: The Return of Cultural Artefacts
Alexander Herman - September 2021

Special disbelieve of twenty% off for newsletter readers till 31 January 2022.

An overview past the Banana Director of the Found of Art and Law of the complex issues surrounding the restitution of cultural belongings and the difficult application of our contemporary conceptions of justice to instances from the past. The book asks whether nosotros are entering a new 'restitution paradigm', one that could accept an indelible impact on the cultural sector - and the rest of the world - for many years to come.

Translocations: Histories of Dislocated Cultural Assets
Edited by Bénédicte Savoy, Felicity Bodenstein, and Merten Lagatz - September 2021

Who owns cultural assets? Who has narrative control? What could fair and just approaches to dislocations of cultural avails look like, independently of restitution?

Museums and the Holocaust (Second Edition)
Edited by Ruth Redmond-Cooper - January 2021

First published by the late Norman Palmer in 2000, the new edition has gathered contributors from over ten countries to bear witness the of import changes that accept taken place around the world in the last twenty years.

Ernst Buchner (1892-1962): Meister der Adaption von Kunst und Politik
Theresa Sepp - January 2021

In this 2020 doctoral thesis, Theresa Sepp explores the career of Ernst Buchner (1892-1962) twice general director of the Bayerische Staatsgemäldesammlungen in Munich, offset during the Nazi era and and so again subsequently it. She looks at his successful strategy of justifying and reinterpreting his activities later on the end of the war, revealing him as a instance study for personal continuities in the post-war period too equally for the suppression of the past inside the art globe and beyond.

Provenance Research Today: Principles, Practice, Problems
Ed. Arthur Tompkins - Dec 2020

Covering key aspects of provenance research for the international art market. It guides the reader from a bones introduction to research methods to questions of ethics and the challenges of specific example histories and contexts.

Jakob Goldschmidt - Ewige Schuld?
Dr Sabine Rudolph - September 2020

From the earliest days, no other Jewish broker was subjected to such malicious anti-Semitic hostility as Jakob Goldschmidt. In July 1931 in "Der Führer," he was held responsible for having acquired the collapse of the Danatbank, and was accused of beingness motivated by the typical Jewish greed for turn a profit. This image outlived the Nazi regime and impacted the proceedings that he and his heirs initiated to reclaim their lost assets from that era. At present can a courtroom ruling finally put an end to this?

La collection disparue
Pauline Baer de Perignon - September 2020

The personal journeying of Pauline Baer de Perignon, great-granddaughter of the renowned French collector Jules Strauss, tracing the story of what happened after the family flat was raided by the Nazis in 1942 and accompanying her in her discoveries, her battles, her disappointments, and a form of reconciliation.

Vom Iconic Turn zum Provenancial Turn? Ein Beitrag zur Methodendiskussion in der Kunstwissenschaft
Dr Christoph Zuschlag - July 2020

An article past Prof. Dr. Christoph Zuschlag, who holds the chair in Mod and Contemporary Fine art History (19th-21st century) with a focus on provenance inquiry and the history of collecting at the University of Bonn, about the increasing impact of the 'provenance plough', that is, the development of provenance studies. He writes that they are continued to numerous cultural studies and humanities subjects, disciplines and discourses and should therefore be investigated in transdisciplinary cooperation. He considers that the 'provenance turn' will take a lasting and profound impact on academy art history as well as practical museum work.

A Goudstikker van Goyen in Gdansk: A Example Study of Nazi-Looted Art in Poland
Dr Patricia Kennedy Grimsted - June 2020

A Van Goyen from the Goudstikker drove illustrates the many "missing" Dutch paintings sold to Nazi-era German museums in cities that became role of postwar Poland where viable claims procedures for Holocaust victims and heirs are still lacking. It also raises important issues in provenance research for still-displaced Nazi-looted art.

The Berlin Masterpieces in America: Paintings, Politics, and the Monuments Men
Peter Jonathan Bell and Kristi A. Nelson - April 2020

As the Allies avant-garde into Germany in April 1945, General Patton's 3rd Army discovered the collections of the Berlin State Museums. The US armed services authorities ordered that 202 "works of art of greatest importance" be sent on a whistle-finish tour of xiii U.s. cities. This fully illustrated volume is the first to examine the entire journeying of the "202" and its historical-political implications.

Fritz Bauer: The Jewish Prosecutor Who Brought Eichmann and Auschwitz to Trial
Ronen Steinke, translated by Sinead Crowe - April 2020

Fritz Bauer (1903–1968) played a cardinal role in the abort of Adolf Eichmann and the initiation of the Frankfurt Auschwitz trials. There was a Jewish Museum exhibition in 2014 and so a film about Fritz Bauer every bit an Unlikely Movie Hero. Now an English translation of Ronen Steinke's acclaimed biography has been published by Indiana University Press.

Dissent and Deportation
Monica Petzal - February 2020

Celebrating storytelling and the means in which we reflect on our lives, Monica Petzal explores German-Jewish refugee heritage, the themes of persecution, opposition and persistence through a serial of 36 large-scale handmade lithographs. The volume complements the exhibition 'Dissent and Displacement - A Modern Story'.

The Nazi Confiscation of Wanda Landowska's Musical Collection and Its Aftermath
Carla Shapreau - Jan 2020

About the renowned harpsichordist and piano soloist, Wanda Landowska, a Polish Jew, whose musical collection was confiscated past the Nazi Sonderstab Musik in Paris in May 1940 and transported to Germany, some of it found by the Allies in May 1945. Carla Shapreau documents this history,what was recovered and how much remains missing today.

The Demise of the World of the Gutnajers: The Warsaw Fine art Market place in World War 2
Nawojka Cieslinska-Lobkowicz - Jan 2020

Nawojka Cieslinska-Lobkowicz explores the salons of the brothers Bernard and Abe Gutnajer, among a substantial number of Jewish art and antiques dealers who operated in pre-World War 2 Warsaw. About everyone in their milieu perished in the Warsaw ghetto or Treblinka. Taking their place were new "Aryan" dealers and a clientele of "new" money. The Warsaw art marketplace under the German occupation experienced a particular growth between the start of the Jewish ghetto's liquidation in mid-1942 and the outbreak of the Warsaw Uprising in August 1944, as "abased" belongings flooded the market.

Collecting and Provenance: A Multidisciplinary Approach
Edited past Jane Milosch and Nick Pearce - November 2019

The book explores the field of study as a cross-disciplinary activity and raises wide-ranging problems including aspects of authenticity, cultural meaning and cloth transformation and economic and commercial drivers, as well every bit collector and object biography.

Les "anonymes" de la Résistance en France: 1940-1942 Motivations et engagements de la première heure
Limore Yagil - October 2019

Professor Limore Yagil challenges the widely disseminated prototype of a France sinking into Vichysism and collaboration by exploring the "anonymous" of the Resistance, the forgotten ones, those early heroes who dared to act by rejecting collaboration with Frg, thanks to whom the work of the Resistance could be accomplished, such as hoteliers, smugglers, social workers and doctors, priests, policemen, loftier schoolhouse students, intellectuals, civil servants, teachers, pastors.

Documenting the Violin Merchandise in Paris: The Archives of Albert Caressa and Émile Français, 1930-1945
Carla Shapreau, Christine Laloue, and Jean-Philippe Échard - October 2019

Carla Shapreau, Christine Laloue, and Jean-Philippe Échard confront the subject of provenance in the pre-war and World War Two eras through the lens of 1 of French republic's near important violin dealers.  This case study bridges the archival gap between historical records held by the Smithsonian Establishment and the Musée de la musique penned by the Parisian violin dealers Caressa & Français and subsequently Emile Français.

The Transfer of Jewish-owned Cultural Objects in the Alpe Adria Region
Dario Brasca, Christian Fuhrmeister, Emmanuele Pellegrini, eds - September 2019

Proceedings of the 2017 Lucca briefing with papers by Victoria Reed, Gisèle Lévy, Iva Pasini Trzec, Darija Alujevic, Antonija Mlikota, Dario Brasca, Camilla Da Dalt, Cristina Cudicio, Elena Franchi, Gabriele Anderl, Anneliese Schallmeiner, Irene Bolzon, Fabio Verardo, Antonia Bartoli, Francesca Coccolo and Caterina Zaru. Subjects include Jewish collections in Croatia and Trieste, confiscation of Austrian Jewish collections in Trieste, the dispossession of Italian Jews, and collaborators, post-war trials and restitution.

Art and Alternative Dispute Resolution
Claudia S. Quiñones Vilá - August 2019

An overview of the ongoing challenges to cultural heritage preservation in the EU, focusing on the UK and Italian republic, and presenting recommendations for improvement, from a not-EU denizen's perspective.

Examining The Policy Implications Of The Cassirer Decision
William L. Charron - July 2019

Lawyer William L. Charron on the recent ruling in Cassirer v Thyssen-Bornemisza  Collection Foundation. Charron explores the importance of comity, the facts and outcome in the example, the existent question posed by the courtroom whether Espana'south relevant commercial laws are 'Only and Fair' and the fairness of the outcome. He concludes that 'a practiced faith owner who prevails on the basis of a choice of law ruling and comity, like TBC, succeeds justly. The policy reasons backside such a decision may not accordance with sentiments behind the Washington Principles, just those reasons are no less important and worthy.'

llicit trade in cultural appurtenances in Europe
Directorate-General for Education, Youth, Sport and Culture (European Commission) - July 2019

The EU's final report on characteristics, criminal justice responses and an analysis of the applicability of technologies in the combat against the trade, bachelor as a PDF on this site.

Gesammelt, gehandelt, geraubt. Kunst in Frankfurt und der Region zwischen 1933 und 1945
Evelyn Brockhoff und Franziska Kiermeier (Hrsg.) - April 2019

Frankfurt in the 1920s was a pulsating urban center of art and culture, where numerous art collectors and large museums promoted a flourishing art trade. The National Socialists put an abrupt finish to this heyday from 1933 onwards. The Nazi government created a new fine art business that radically excluded Jewish artists, collectors and dealers and thus produced a gap for profiteers. 16 authors illuminate both central aspects of the robbery and forced expropriation during the Nazi regime and the special role of individuals and museums, including the Städel Museum and Liebieghaus.

A Lost Inheritance: How 1,500 artworks were stolen after WW2
John Buck, illustrator Albert Schaefer-Ast - Baronial 2018

Inherited by his Jewish kindertransport daughter in 1951, the artworks past German cartoonist Albert Schaefer-Ast disappeared for almost l years. But and so they began to be offered for sale by two art galleries and an sale house in what had formerly been the communist-controlled German Democratic Republic.

Bells in the Cultural Soundscape: Nazi-Era Plunder, Repatriation, and Campanology
Carla Shapreau - August 2018

An essay past Carla Shapreau, Senior Fellow in the Found of European Studies, Curator in the Department of Music and Lecturer in the School of Law at the Academy of California, Berkeley, on how over 175,000 of Europe's bells were confiscated past the Nazis during World State of war II. By the war's cease, an estimated 150,000 bells were destroyed, leaving a sonic gap in the European mural. Bells that remained were repatriated to their countries of origin. Bell losses were remembered at the International Military Tribunal at Nuremberg and remain symbols of community and civilization, war and peace.

Arrangement und Methode: NS-Raubkunst in deutschen Museen
Irena Strelow: - January 2018

Based on 2 instance studies, Irena Strelow describes the systematic "utilisation" of art collections of Jewish emigrants by the Berlin tax authorities between 1938 and 1945. Both the collection of Marie Busch, née Mendelssohn Bartholdy, and that of department store possessor Georg Tietz were, in a perfectly organised bureaucratic procedure, converted into strange exchange by the Berlin finance government.

Handbook on Judaica Provenance Research: Ceremonial Objects
Julie-Marthe Cohen, Felicitas Heimann-Jelinek, and Ruth Jolanda Weinberger - January 2018

An online Handbook to help museum staff, researchers, auctioneers, collectors, lawyers, private persons, dealers and other interested parties to trace Judaica objects that were looted or displaced during the 20th century, especially during World War II. These objects may exist found in Jewish and non-Jewish museum collections; in private collections; in Jewish institutions such as communities, synagogues, seminaries; and on the market.

"Ein Katalog als Erinnerungsort", Kunst und Recht magazine No. 5/half dozen 2017
Dr Henning Kahmann - December 2017

A critical review of the catalogue of the Gurlitt exhibitions in Berne and Bonn, in which Kahmann writes that the catalogue does non clearly define 'looted art' and in so doing contributes to the mistaken idea that the Gurlitt collection is largely comprised of looted art.

Der Fall Gurlitt: Die wahre Geschichte über Deutschlands größten Kunstskandal
Maurice Philip Remy - Oct 2017

Remy takes the view that Hildebrand Gurlitt was certainly not a Nazi or an art robber. The allegation that he enriched himself from the plight of the Jews cannot be sustained.  The persecution of his son Cornelius Gurlitt by the authorities was crass injustice. The confiscation of the drove was unlawful.The German language government kept this 'scandal' alive for years in gild to distract from its own failings.

„Ich werde aber weiter sorgen": NS-Raubkunst in katholischen Kirchen
Irena Strelow - March 2017

The clergy of the Cosmic Salvatorkirche in Berlin used their connections to the German Society for Christian Art in Munich and the dealer Rudolf Sobczyk when furnishing the church from 1933 to 1945. At first he dealt with objects from emergency sales and afterward from confiscations and the "property that had fallen to the Reich" of the deported Jews. Sobczyk benefited from the network of the Berlin art merchandise, which included above all the banned Jewish commission agents and art dealers, whom he specifically sought out

The Fortunate Ones
Ellen Umansky - February 2017

A novel about a Soutine painting linking parents who perished with their child who survived.

Nazi-Looted Fine art and Its Legacies
Andreas Huyssen, Anson Rabinbach, Avinoam Shalem (Eds) - February 2017

The contributors explore the continuities of art dealerships and auction houses from the Nazi menses to the Federal Republic and take stock of the present political and cultural debate over the handling of the Gurlitt artwork.

Restitution von NS-Raubkunst
Barbara Vogel (Hrsg.) - Jan 2016

Essays on the difficulties and failings of restitution in Germany from historical, scientific, art historical, legal and political points of view, edited by Barbara Vogel.

The Indelible Presence of the Gurlitt Manor
Adam Szymczyk in conversation with Alexander Alberro, Maria Eichhorn, and Hans Haacke - Nov 2015

A chat between artists and art historians on the indelible presence of the Gurlitt estate in the history of Germany in the twentieth and twenty-starting time centuries as an allegory that awaits conclusio and every bit a changing picture of the processes of revealing and concealing truth equally they become visible and comprehensible in the history of art.

The Munich Art Hoard: Hitler'south Dealer and His Secret Legacy
Catherine Hickley - September 2015

In tracing the origins of the Munich hoard, the book tells of the shady dealings of the Paris art world in the 1940s and recounts political debates in modern-day Berlin, every bit politicians and lawyers puzzle over the inadequacies of a legal framework that to this twenty-four hour period falls short in securing justice for the heirs of those robbed by the Nazis.

The Orpheus Clock: The Search for My Family'south Fine art Treasures Stolen by the Nazis
Simon Goodman - August 2015

Together with his family, Simon Goodman initiated the commencement Nazi looting case to be settled in the United States.  Through painstaking detective work across two continents, Simon Goodman has been able to evidence that many other works belonged to his grandparents, Fritz and Louise Gutmann, and has successfully secured their return.

Witnessing the Robbing of the Jews A Photographic Album, Paris, 1940-1944
Sarah Gensburger - August 2015

The book tells how the vast enterprise of plunder was implemented in the streets of Paris by analyzing images from an album of photographs found in the Federal Athenaeum of Koblenz, brought from Paris in 1945 and catalogued by the staff of the Munich Central Collecting Point. Beyond bearing witness to the petty acts of larceny, these images provide crucial information on how the Germans saw their piece of work.

L'Impossible Réparation
Jean-Marc Dreyfus - January 2015

A history of French negotiations with Germany betwixt 1944 and 2001 for reparations for deportations, spoliation, war crimes and seized depository financial institution accounts.

Forgotten Trials of the Holocaust
Michael J. Bazyler and Frank M. Turkheimer - November 2014

Ten "forgotten trials" of the Holocaust, selected from the many Nazi trials that have taken place over the course of the last seven decades.

Provenance Research in American Institutions
Jane C. Milosch, Lynn H. Nicholas and Megan M. Fontanella (guest editors) - August 2014

A series of essays by American experts, including Nancy Yeide, Christian Huemer and Laurie Stein.

Der Fall Gurlitt
Stefan Koldehoff, Ralf Oehmke and Raimund Stecker - Apr 2014

Monuments Men and Nazi Treasures
Dr Greg Bradsher - Oct 2013

On the myriad problems faced past The states Occupation Forces in sorting out the riches subconscious by the Tertiary Reich.

Cultural Heritage and Arts Review
Cultural Heritage and Arts Involvement Group of the American Gild of International Constabulary - December 2012
Journal of the Cultural Heritage and Arts interest grouping of the American Society of International Law (ASIL).

Objects and Emotions: Loss and Acquisition of Jewish Belongings
German language Historical Institute London Bulletin Vol 34 (2012), No. 1 - May 2012
Introduction by Andreas Gestrich and Daniel Wildmann,  iii essays by Atina Grossman, Hanno Loewy and Norman Palmer, and a review past Chloe Paver, arising from a workshop in July 2010.

Nazi Art Theft: Still Unsolved
Max Amichai Heppner - June 2011
Booklet posted online virtually the theft of paintings from the dealer, Albert Heppner, in Amsterdam and his son'south continuing search for them.  To read the booklet, click here.

Cultural Heritage & Arts Review
American Society of International Police force - January 2011
Second consequence of the Journal, with articles on restitution, amnesty from seizure, US state laws, protection of cultural property in state of war, and other issues.

Hermann Voss – Direktor der Gemäldegalerie Dresden und „Sonderbeauftragter für Linz". Ein Kunsthistoriker zwischen Museumspolitik und Forschung im Wandel des twenty. Jahrhunderts
Kathrin Iselt - May 2010

Kathrin Iselt
"Hermann Voss – Direktor der Gemäldegalerie Dresden und „Sonderbeauftragter für Linz". Ein Kunsthistoriker zwischen Museumspolitik und Forschung im Wandel des 20. Jahrhunderts."

From arthistoricum.net
https://www.arthistoricum.net/?id=6467

Kathrin Iselt
„Hermann Voss – Direktor der Gemäldegalerie Dresden und „Sonderbeauftragter für Linz". Ein Kunsthistoriker zwischen Museumspolitik und Forschung im Wandel des 20. Jahrhunderts."
Technische Universität Dresden

Dice Tätigkeit von Prof. Dr. Hermann Voss (1884-1969), der von 1943 bis 1945 Direktor der Dresdner Gemäldegalerie und „Sonderbeauftragter für Linz" war, ist zentraler Untersuchungsgegenstand des Promotionsvorhabens. Dabei gilded es aber nicht nur seine Arbeitsfelder zwischen den Jahren 1943 und 1945 zu untersuchen, sondern sich vielmehr dem Kunsthistoriker monographisch zu widmen. Aus zweierlei Gründen scheint dies dringend geboten: zum einen, um dice Brüche und Kontinuitäten in der Karriere eines bedeutenden, bis heute jedoch unerforschten Kunstwissenschaftlers und Gemäldeexperten auszuloten, zum anderen, um ein eklatantes Desiderat in der wissenschaftsgeschichtlichen Forschung zur Kunstgeschichte des xx. Jahrhunderts zu schließen. And so stehen seine kunstwissenschaftlichen Forschungen – allen voran zur Malerei des Seicento und Settecento - und kennerschaftlichen Fähigkeiten ebenso zur Diskussion wie seine Aktivitäten für diverse Gemäldegalerien und Sammlungen in Berlin, Leipzig, Wiesbaden und Dresden.
Insbesondere sind die Leerstellen in den Historiographien jener Museen zu füllen, in denen Hermann Voss während der Zeit des Nationalsozialismus eine zentrale Stellung einnahm – die Städtische Gemäldegalerie des Nassauischen Landesmuseums Wiesbaden und die Staatliche Gemäldegalerie Dresden. Desgleichen wird der Frage nachgegangen, unter welchen Bedingungen und Voraussetzungen Hermann Voss zum „Sonderbeauftragten" Adolf Hitlers avancieren konnte und inwieweit er sein neues „Aufgabenfeld" auszufüllen wusste. Dabei liegt ein Schwerpunkt auf der Erforschung der institutionellen Schnittstellen, die – bedingt durch die von Voss in Personalunion geführten Direktorien - zwischen den Gemäldegalerien von Wiesbaden und Dresden und dem „Sonderauftrag Linz" bestanden.

ISBN: 978-iii-412-20572-0

Kontakt: kathrin.iselt@gmx.de

Rezensiert für H-Soz-u-Kult von:
Petra Winter, Zentralarchiv der Staatlichen Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz
Electronic mail: <p.wintertime@smb.spk-berlin.de>

„Sonderbeauftragter des Führers" – wird homo dieses Etikett je wieder los? Würde sich dice kunsthistorische und historische Zunft des Museumsmannes und Kunsthistorikers Hermann Voss erinnern, wenn er nicht für zwei Jahre der Sonderbeauftragte für Adolf Hitlers geplantes Führermuseum in Linz gewesen wäre? Und wie wurde man überhaupt Hitlers oberster Kunstbeauftragter? Wie fügte sich eine solch exponierte Position ein in eine Wissenschaftler- und Museumskarriere, die im Kaiserreich begann und vier politische Systeme überdauerte? Schon diese Fragen zeigen die Spannungsfelder auf, in denen man sich zwangsläufig zu bewegen und zu bewähren hat, wenn man sich der schwierigen Aufgabe der Biographie einer der beiden Sonderbeauftragten für Hitlers Museumspläne stellt. Während eine umfassende historische Studie zu Hans Posse, dem ersten „Sonderbeauftragten" und, in Personalunion, Direktor der Gemäldegalerie Dresden, noch immer fehlt, schließt nun dice von der Kunsthistorikerin Kathrin Iselt vorgelegte Biographie zu Hermann Voss, Posses Nachfolger in beiden Ämtern, eine Forschungslücke.

Der Titel des Buches formuliert dabei zugleich den umfassenden monographischen Ansatz als auch die notwendige Schwerpunktsetzung auf Voss' Tätigkeit für das Linzer Museumsprojekt 1943-1945, der das umfangreichste Kapitel des Buches gewidmet ist. Den zweiten Schwerpunkt bilden die Jahre zwischen 1935 und 1945, in denen Voss Direktor der Städtischen Gemäldegalerie Wiesbaden war. Dieses Amt übte er weiterhin ehrenamtlich aus, als er 1943 zu Posses Nachfolger in Dresden ernannt wurde. So ist die zeitliche Überschneidung der Kapitel hier durchaus Absicht und Ausdruck der klugen, nicht einfach chronologisch angelegten Gliederung der Studie. Anhand von unzähligen bislang unbekannten oder zumindest nie im Zusammenhang ausgewerteten Quellen entsteht ein facettenreiches Bild der gesamten Karriere dieses renommierten, aber im Wesentlichen unerforschten deutschen Kunsthistorikers. Dazu stützt sich die Autorin auf eine unglaublich breite Quellenbasis, dice das solide Fundament der Studie bildet. Vor allem in den Archiven der Museen, in denen Voss tätig war, aber auch in den Überlieferungen vorgesetzter Behörden und in Nachlässen wurden hier bislang unbeachtete archivalische Schätze gehoben, die für weitere historische Studien zu verwandten Themen eine wertvolle Grundlage bilden werden.

Die Museumskarriere von Hermann Voss begann 1908 in Berlin an den Königlich Preußischen Kunstsammlungen. Unter dem prägenden Einfluss des mächtigen Berliner Museumsgenerals Wilhelm von Bode eignete sich Voss die Grundlagen für seine späteren Erfolge als Wissenschaftler und Gemäldeexperte an und entwickelte jene Methode, die seine allgemein anerkannte Kennerschaft auszeichnen sollte: „die Synthese zwischen wissenschaftlicher Quellenanalyse und sich am Original orientierender Stilkritik" (S. 25). Da Voss 1922 als Kustos an die Berliner Gemäldegalerie zurückkehrte, sind diese Lehrjahre für Voss' Karriere bedeutsam, und Iselt beweist hier wie auch in anderen Kapiteln ein gutes Gespür für ‚Handlungsstränge'. Von 1912 bis 1921 state of war Voss Leiter der Graphischen Sammlung am Museum der bildenden Künste Leipzig, wo er nicht nur an einer Neuordnung der Sammlung, sondern auch an seiner Habilitationsschrift arbeitete, die 1920 erschien und bald zum Standardwerk über dice „Malerei der Spätrenaissance in Rom und Florenz" avancierte.

Voss' Rückkehr nach Berlin 1922 erscheint folgerichtig und Iselts Analyse seiner vielfältigen Tätigkeitsfelder als Kustos der Gemäldegalerie an den nunmehr Staatlichen Museen zu Berlin deckt all jene Kontakte, Erfahrungen, Netzwerke auf, dice Voss im weiteren Verlauf seiner Karriere beherzt zu nutzen verstand. Es war nicht nur das großstädtische Klima, sondern auch „der enge Kontakt zu seinem Mentor Wilhelm von Bode sowie dice starke Einbindung der Berliner Sammlungen in den nationalen wie internationalen Kunsthandel" (S. 59), dice für Voss von nicht zu unterschätzender Bedeutung waren.

1935 bekam Voss' Karriere, so scheint es, einen Knick, als er zum Direktor der Städtischen Kunstsammlung am Nassauischen Landesmuseum Wiesbaden berufen wurde und nicht wie erhofft den Berliner Direktorenposten von Max J. Friedländer, der als jüdischer Galeriedirektor 1933 aus dem Amt gedrängt wurde, übernehmen konnte. Iselt kommt hier der Verdienst zu, Voss' spätere und in der Forschung häufig kolportierte Darstellung über seinen politisch motivierten Weggang von Berlin, seine Degradierung aus politischen Gründen mit aussagekräftigen Quellen zu entkräften. Damit ist auch nicht länger die Sicht versperrt auf Voss' weitere, nun gradlinig verlaufende Karriere im NS-Staat. Bislang verlor human sich hier in Vermutungen: Wieso wurde gerade Voss zu Posses Nachfolger berufen? Hätte Voss tatsächlich als NS-Kritiker gegolten, hätte er auch in Wiesbaden nicht Museumsdirektor werden können. Dice Gründe für seinen Weggang aus Berlin waren viel simpler: Nach dem Ausscheiden von Friedländer war nicht Voss als langjähriger Kustos auf den Direktorenposten berufen worden, sondern Karl Koetschau, der schon einmal von 1909 bis 1913 stellvertretender Galeriedirektor in Berlin gewesen state of war. Damit sah Voss, knapp 50 Jahre alt, an den Berliner Museen keine berufliche Perspektive mehr für sich – was sich allerdings nach Kriegsende den alliierten Besatzungsmächten als „politisch motiviert" verkaufen ließ. All dies kann Iselt anhand der Quellen überzeugend darlegen.

Voss' Amtszeit in Wiesbaden nimmt in seiner Karriere zweifellos eine Schlüsselstellung ein, wurde aber bislang in der Forschung nicht reflektiert. Zwar identifizierte er sich zu keinem Zeitpunkt mit dem nationalsozialistischen Gedankengut. Dennoch hatte er keinerlei Skrupel, die auf Anweisung der Reichskammer der bildenden Künste bereits 1933, likewise vor seinem Amtsantritt, in die Depots verbannten, als „entartet" gebrandmarkten Kunstwerke im großen Stil gegen „ausstellungsfähige" Werke in dem Bewusstsein einzutauschen, dass es nur eine Frage der Zeit sein würde, ehe die Reichskammer der bildenden Künste die „sichergestellten" Werke für eigene Zwecke heranziehen würde. Von weniger als 300 Gemälden waren 161 als „entartet" eingestuft worden. Da er alle Tausch- und Ankaufsgeschäfte genehmigen lassen musste, sind seine Aktivitäten als Galeriedirektor anhand der überlieferten Akten in Class von Anträgen samt Begründungen gut rekonstruierbar, wie Iselt anhand mehrerer Beispiele darstellt. Leider werden prägnante Beispiele zu oft nicht im Text behandelt, sondern in die ausufernden Anmerkungen verbannt. Dies ist der Argumentation und vor allem dem Lesefluss abträglich und führt zudem zu Redundanzen. Dem Leser sei die anstrengende Lektüre der Anmerkungen trotzdem empfohlen, da sie neben eminent wichtigen argumentativen Details auch viele hilfreiche Hinweise und Ergänzungen auf flankierende Quellen oder Forschungsliteratur enthalten.

Im Frühjahr 1943 übernahm Hermann Voss in Personalunion die Leitung der Gemäldegalerie Dresden und des „Sonderauftrags Linz". Das umfangreichste Kapitel der Studie bietet damit einen hervorragenden Einstieg in den aktuellen Forschungsstand zum „Sonderauftrag" und zu angrenzenden Forschungsfeldern wie der Provenienzforschung, die in diesem Zusammenhang nahezu ausschließlich die Suche nach NS-verfolgungsbedingt entzogenem Kunstgut, insbesondere aus jüdischem Besitz meint. Während Hans Posses Aktivitäten als Sonderbeauftragter von Birgit Schwarz bereits gut erforscht sind [1], gelingt es Iselt nun überzeugend, die Rolle von Hermann Voss herauszuarbeiten. Dazu analysiert sie sowohl die politischen Rahmenbedingungen als auch die legislativen und administrativen Strukturen im NS-Staat, die ein Unternehmen wie den „Sonderauftrag Linz" erst möglich machten. Dabei ist dem „Vorbehalt des Führers bei der Verwendung eingezogener Kunstsammlungen" ein Exkurs gewidmet, der den Leser tief in dice Problematik der beschlagnahmten jüdischen Kunst- und Kulturgüter hineinführt und dem Laien eine Ahnung davon zu geben vermag, wie schwierig sich in der Regel Recherchen nach der Herkunft einzelner in dieser Zeit abhanden gekommener Kunstwerke bis heute gestalten.

Während seiner Dresdner Zeit konzentrierte sich Voss vor allem auf die Erwerbungstätigkeit für Linz – und für Wiesbaden, denn die dortige Galerie führte er ehrenamtlich weiter. Die Ankäufe für die Dresdner Galerie hielten sich dagegen mangels Etat in Grenzen, doch für das Linzer Museum erwarb er Kunstwerke regelrecht im Akkord: Allein zwischen April 1943 und März 1944 wurden 881 Gemälde angekauft. Von April 1942 bis März 1943 waren es 122 Gemälde gewesen. Diese Zahlen werfen viele Fragen auf, die Iselt in ihrer Studie nicht alle beantworten kann und soll. Dass Voss sich dabei nicht scheute, beschlagnahmtes jüdisches Kunstgut zu erwerben oder in Tauschgeschäfte einzubeziehen, war schon für seine Wiesbadener Zeit dezidiert belegt worden und bestätigte sich nun auch in seinem Agieren als „Sonderbeauftragter". Das Netz der Kunsthändler, Agenten und Sammler, welches Voss für die Ankaufstätigkeit im In- und Ausland nutzte, bringt auch höchst problematische Verquickungen ans Licht: Eine Sonderstellung nahm beispielsweise das Dorotheum in Wien ein, ein Auktionshaus, welches in großem Stil mit beschlagnahmtem jüdischen Kunst- und Kulturgut handelte. Als Gegenleistung für die erfolgreichen Geschäfte, dice das Haus mit dem „Sonderauftrag" abschloss, durfte sich dice Wiesbadener Galerie über zahlreiche Schenkungen des Dorotheums freuen.

Nach der Bombardierung Dresdens im Februar 1945 zog sich Voss mit seiner Frau auf Schloss Weesenstein bei Pirna zurück, einem zentralen Auslagerungsort zahlreicher Kunstwerke. Einmal mehr zeigt sich hierbei die verhängnisvolle und folgenreiche Verzahnung der drei Ämter von Voss, denn durch die gemeinsame Bergung der Bestände aus unterschiedlichen Provenienzen waren die Probleme der Nachkriegszeit vorprogrammiert. Diesen entzog sich Voss schließlich sehr elegant, indem er – einen Rapport beim Wiesbadener Bürgermeister vorschützend – im Juli 1945 Dresden Richtung Westen verließ, wo er von den Amerikanern festgesetzt und vernommen wurde. Diese Protokolle der „Art Looting Investigation Unit", dice vor allem Voss' eigene Version seiner Tätigkeit vermitteln, bilden bis heute eine maßgebliche Quelle für die Bewertung von Voss' Rolle im „Sonderauftrag Linz". Sie werden nun von Iselt kritisch hinterfragt und durch andere Quellen in vielem widerlegt.

Iselts geradezu wegweisende historisch-biographische Studie lässt kaum einen Wunsch offen – höchstens den nach einer ähnlich komplex angelegten, aus dem umfangreich vorhandenen Quellenmaterial schöpfenden Biographie von Voss' Amtsvorgänger Hans Posse.

Anmerkung:
[one] Birgit Schwarz, Hitlers Museum. Die Fotoalben der Gemäldegalerie Linz: Dokumente zum „Führermuseum", Wien 2004.

Review from Kunstchronik 'Kunstmarkt und Karriere' by Dr Christian Fuhrmeister
Click here.

Artful Tom
Thomas Hoving - April 2009
A memoir past Thomas Hoving, a quondam Manager of the Metropolitan Museum, New York, published in serial grade in Artnet Magazine.

Vlug Report 25 December 1945
Jean Vlug - March 2009
The confidential Detailed Interrogation Report No. ane on the art annexation activities of Kajetan Mühlmann and the Dienststelle Mühlmann dated 25 December 1945 is made available here in its entirety (218 pages).

Pictures at an Exhibition
Sara Houghteling - February 2009
A novel nigh a family unit's attempt to recover works of fine art looted by the Nazis during the occupation of French republic.

Fine art of the Defeat, France 1940-1944
Laurence Bertrand Dorléac - January 2009
An unflinching look at the fine art scene in France during the Nazi occupation.

The Shameful Peace
Frederic Spotts - October 2008
The first full business relationship of how France's creative leaders, Gide and Celine, Picasso and Matisse, Cortot and Messiaen, and Cocteau and Gabin, lived under the High german occupation, recording the compromises and treacheries of some of the intellectual community.

.. wesentlich mehr Fälle als ange- nommen: 10 Jahre Kommission für Provenienzforschung
Gabriele Anderl et al - October 2008
The first ten years of the Austrian Commission for Provenance Enquiry, established in 1998 nether the 1998 Austrian restitution legislation, to undertake inquiry in Austrian federal collections to identify Nazi-looted cultural property.

The Broker's Girl
Caroline Thonger - November 2007

The story of the family unit of Max Steinthal, director of the Deutsche Bank in Berlin, and his daughter Eva, whose lives and neat art collection were devastated by the Nazis.

Origins Unknown
R E O Ekkart - June 2007
Final report with CD-ROM of the Dutch authorities's Ekkart Commission.

Rescuing Da Vinci
Robert M Edsel - November 2006
A rich photographic and written account of the Allies' efforts to save and recover the art treasures looted or threatened by the Nazis.

parkconce1978.blogspot.com

Source: https://www.lootedart.com/publications

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